ICE CREAM FOR CROW
30. April – 29. Juli 2024
Öffnungszeiten: dienstags bis samstags, jeweils von 12 – 18 Uhr
Sonderöffnungszeiten: 22. Juni 2024, 17 – 21:30 Uhr
Ausgangspunkt ist das Aussetzen der Larve: Beuys entäußert, den Hasen in der linken Hand, die Augen geschlossen, einen im Mund geformten weißen Fettknubbel: setzt, sendet ihn aus – Entäußern: Schöpfung von etwas Neuem, Weggeben, Ablegen; Selbstöffnung von innen nach außen.
Als Don Van Vliet, Captain Beefheart, der andere Meister mit Hut, gefragt wird, was Ice Cream for Crow bedeute, Titel seines letzten musikalischen Werks, antwortet er David Letterman, es gehe um Schwarz und Weiß, an einem Raben: Vanille-Eiscreme.
Der Rabe freut sich über die Eiscreme wie der Hase über das Fett.
Als Schatten des Wanderers ist es die Krähe, die auf der Winterreise mit ihm zieht, das wunderliche Bewegungstier; der Hase hingegen pausiert, ist unsichtbar, verborgen in einem Bau aus Schnee, die Krähe indes zeigt sich schwärzer, und vorm blendenden Weiß strahlender als je zuvor. Vanille-Eiskrem im Schnee-Winter ist wie Linden-Honig im Blüten-Sommer, wie Mond und Sonne. Anton Corbijn hat Don Van Vliet 1980 in der Mojave-Wüste fotografiert: Den Hut hat er abgenommen, als habe er eingewilligt, sich etwas Größerem zu ergeben, hält ihn vor den solar plexus – und gibt der Sonne Schatten.
Die Rose gibt den Bienen Honig, die Spinne, als Schatten der Rose geduldet, wirkt und werkelt still vor sich hin.
Es scheint – tönt es im Song „Ice Cream for Crow“ – als habe die Krähe drei Schnäbel, so heiß ist es, und der Vollmond, weißer Hut auf einem Kürbis, ist nur einen Steinwurf entfernt.
Tag und Nacht fallen zusammen, und so auch Anfang und Ende, in einen einzigen Augenblick. Zwei Tränen wären im Heu zu finden, und es gibt Sonnencreme am lauen Tag und Eiscreme in der heißen Nacht: schnell also muss sie (im Filzhut) der Krähe überbracht werden, bevor sie geschmolzen sein wird, zerflossen, wie der Honig aus den, eben zuvor noch auf dem Kopf balancierten, drei Amphoren.
Gedanken sinken, sie fließen mit den Tränen und dem Honig herab, die schwarze Erde nimmt sie auf, sie kristallisieren in ihr, verkieseln, verkohlen, verklumpen, und die wilden Nasen werden sie hervorwühlen, dann ins weiße Licht stupsen; sie keimen und treiben allesamt schwungvoll aus: in die schwarze und schwere Luft.
Der seltene, elfenbeinfarben blühende und schnell welkende, Mohave-Wüstenmohn, Arctomecon humilis, ist so besonders selten, weil er ausschließlich von der noch viel selteneren Einsiedlerbiene bestäubt werden kann, Perdita mecontis.
Selbstöffnung von Innen nach Außen.
Organisches als Idee und Verheißung, in Form und Fantasma, Fleisch und Zeichen, im Stoffwechselgeschehen wie auch im Raumgefüge. Geste und Kurve, Nuss und Nabel, Gewebe und Wesen, verweht und verwinkelt in Lieb- und Landschaft, Haut und Hauch, leicht, schwer, dazwischen, zuhause zwischen Achsel und Achse, unterwegs in Engung und Weitung; kalt, lau, warm, heiß...
Es wird Kuchen angeschnitten und alle gesund und gleich alt werden– und eine Federbehandlung wird es geben, feather treatment (an den Fußsohlen?).
Auch dies eine Kunst, Erlösung aus Erstarrung zu schenken, Waagerechte in Senkrechte zu bringen, Ruhendes, Lastendes in Eilendes, Leichtes zu wandeln. Ja, Wandeln, so und so.
ice cream for show, ice cream for crow
now now that’s it, now you can go
Nicl Barbro
Stefanie Becker
Kilian Breier
Frank Brovira
Gunnar Büttner
Stefan Canham
Silke Grossmann
Dietrich Helms
Jochen Hiltmann
Eva Kux
Sven Lütgen
Axel Loytved
Anna Mieves
Mariella Mosler
Franziska Nast
Julia Nolte
Wolfgang Oelze
Simone Scardovelli
Hans-Peter Scharlach
Hans Thalgott
Eingeladen von Alexander Rischer
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ICE CREAM FOR CROW
April 30 – July 29, 2024
Opening Hours: Tuesdays to Saturdays, 12 – 6 pm
Special Opening Hours: June 22, 2024, 5 – 9:30 pm
The starting point is the exposure of the larva: Beuys, holding the hare in his left hand, eyes closed, exposes a white lump of fat formed in his mouth: exposes it, sends it out – externalization: Creation of something new, giving away, discarding; self-opening from the inside out.
When Don Van Vliet, Captain Beefheart, the other master in the hat, is asked what Ice Cream for Crow, the title of his latest musical work, means, he answers David Letterman that it's about black and white, on a raven: Vanilla ice cream.
The raven is as happy about the ice cream as the rabbit is about the fat.
As the shadow of the wanderer, it is the crow that travels with him on the winter journey, the whimsical moving animal; the hare, on the other hand, pauses, is invisible, hidden in a burrow of snow, while the crow appears blacker and more radiant than ever before against the blinding white. Vanilla ice cream in a snowy winter is like lime honey in a blossoming summer, like moon and sun. Anton Corbijn photographed Don Van Vliet in the Mojave Desert in 1980: He has taken off his hat as if he has agreed to surrender to something greater, holding it in front of the solar plexus – and giving shade to the sun.
The rose gives honey to the bees, the spider, tolerated as a shadow of the rose, works and works quietly.
In the song "Ice Cream for Crow", it seems as if the crow has three beaks, it's so hot, and the full moon, white hat on a pumpkin, is just a stone's throw away.
Day and night coincide, and so do beginning and end, in a single moment. Two tears could be found in the hay, and there is sun cream in the balmy day and ice cream in the hot night: so it must be delivered quickly (in the felt hat) to the crow before it melts, melts like the honey from the three amphorae balanced on the head a moment ago.
Thoughts sink, they flow down with the tears and the honey, the black earth absorbs them, they crystallize in it, silicify, carbonize, clump together, and the wild noses will burrow them out, then nudge them into the white light; they germinate and sprout all of them with verve: into the black and heavy air.
The rare, ivory-colored flowering and quickly wilting Mohave desert poppy, Arctomecon humilis, is so particularly rare because it can only be pollinated by the even rarer hermit bee, Perdita mecontis.
Self-opening from the inside out.
The organic as idea and promise, in form and phantasm, flesh and sign, in the metabolic process as well as in the spatial structure. Gesture and curve, nut and navel, tissue and being, blown and twisted in love and landscape, skin and breath, light, heavy, in between, at home between armpit and axis, on the move in constriction and expansion; cold, lukewarm, warm, hot...
Cake will be cut and everyone will be healthy and the same age – and there will be a feather treatment (on the soles of the feet?).
This, too, is an art of giving redemption from torpor, of turning the horizontal into the vertical, of transforming the dormant and heavy into the fast and light. Yes, walking, this way and that.
ice cream for show, ice cream for crow
now now that’s it, now you can go
Nicl Barbro
Stefanie Becker
Kilian Breier
Frank Brovira
Gunnar Büttner
Stefan Canham
Silke Grossmann
Dietrich Helms
Jochen Hiltmann
Eva Kux
Sven Lütgen
Axel Loytved
Anna Mieves
Mariella Mosler
Franziska Nast
Julia Nolte
Wolfgang Oelze
Simone Scardovelli
Hans-Peter Scharlach
Hans Thalgott
Invited by Alexander Rischer
